История театрального искусства была бы неполной, если бы не театральное искусство Китая, самобытное и обладающее особенностями, не свойственными ни одному другому театру в мире.
Современный театр Китая – драматический. Это направление, логически вытекающее из древнего искусства Китая и берущее все ценное из театра европейского (а также и русского), стало приобретать очертания в начале XX века и окончательно сформировалось к его середине. Тогда были разработаны основные приемы и появились первые школы драматического искусства. Новый театр приобрел название речевого, в противовес древней китайской опере. Преподавание здесь во многом основывается на положениях системы К.С. Станиславского.
Основная особенность – синтез сценической речи и пластичности актера, когда даже молчащий актер языком тела доносит до зрителя сюжет, эмоции, смысл происходящего на сцене. Традиционные приемы китайского театра (танцы, пение, речь, боевые искусства) гармонично влились в современное китайское искусство театра.
Отметим, что модернизация китайского театра не была случайной и имела некую идеологическую подоплеку. Его история начиналась с организации китайскими студентами небольших трупп, например, таких, как «Весеннее солнце», которые существовали недолго, но успели бросить семена культурной реформы. Эти труппы показывали такие незнакомые китайской аудитории спектакли, как «Хижина дяди Тома» или «Дама с камелиями», которые просто невозможно было играть в традиционной китайской манере.
Трудные первые годы нового китайского театра шли, и вот уже на сцене игрались постановки по произведениям Шекспира, Чехова и других. Постепенно китайский драматический театр окреп и занимает не последнее место на мировой театральной арене.
История театрального искусства была бы неполной, если бы не театральное искусство Китая, самобытное и обладающее особенностями, не свойственными ни одному другому театру в мире. Современный театр Китая – драматический. Это направление, логически вытекающее из древнего искусства Китая и берущее все ценное из театра европейского (а также и русского), стало приобретать очертания в начале XX века и окончательно сформировалось к его середине. Тогда были разработаны основные приемы и появились первые школы драматического искусства. Новый театр приобрел название речевого, в противовес древней китайской опере. Преподавание здесь во многом основывается на положениях системы К.С. Станиславского.
Основная особенность – синтез сценической речи и пластичности актера, когда даже молчащий актер языком тела доносит до зрителя сюжет, эмоции, смысл происходящего на сцене. Традиционные приемы китайского театра (танцы, пение, речь, боевые искусства) гармонично влились в современное китайское искусство театра.
Отметим, что модернизация китайского театра не была случайной и имела некую идеологическую подоплеку. Его история начиналась с организации китайскими студентами небольших трупп, например, таких, как «Весеннее солнце», которые существовали недолго, но успели бросить семена культурной реформы. Эти труппы показывали такие незнакомые китайской аудитории спектакли, как «Хижина дяди Тома» или «Дама с камелиями», которые просто невозможно было играть в традиционной китайской манере.
Трудные первые годы нового китайского театра шли, и вот уже на сцене игрались постановки по произведениям Шекспира, Чехова и других. Постепенно китайский драматический театр окреп и занимает не последнее место на мировой театральной арене.
| < Предыдущая | Следующая > |
|---|